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  1. Waddick Doyle
  2. Alain Giffard
  3. Alexandre Gurita
  4. André Lozano
  5. Anne Querrien
  6. Annick Rivoire
  7. Arnaud Esquerre
  8. Blandine Masson
  9. Daniel Guibert
  10. David Giannoni
  11. David Guez
  12. Do Delmas
  13. Emmanuel Ponsart
  14. François Lasquin
  15. Frédérique Roussel
  16. Gallien Guibert
  17. Geert Lovink
  18. Hassan Charach
  19. Jacques Serrano
  20. Jean Baudrillard
  21. Jean Couturier
  22. Jean-Marc Terrasse
  23. Ken McKenzie Wark
  24. la tartine
  25. Mathias Richard
  26. MERCI À VOUS TOUS AMIS DU HACKER LIÉS ICI
  27. Michael Borras
  28. Nathalie Magnan
  29. no pasaràn
  30. Olivier Auber
  31. Olivier Surel
  32. Olivier Zilbertin
  33. Pascal Bories
  34. Pascale Gustin
  35. Patrice Maniglier
  36. Patrick Lowie
  37. Paul Mathias
  38. Philippe Lorrain
  39. Pierre Bongiovanni
  40. Quentin Drouet
  41. Robin Hunzinger
  42. Simon Guibert
  43. Sklunk.net
  44. Stephen Wright
  45. Sylvain Gire
  46. Thierry Crouzet
  47. Thomas
  48. Thomas Schmidt
  49. Tout www.criticalsecret.com
  50. Xavier Léton
McKenzie Wark un Hacker à Paris / couverture_cover
McKenzie Wark's Hacker @ La Tartine, Paris/ Sommaire
A Hacker Manifesto Atopos/ McKenzie Wark @ La Tartine, Paris
Jean-Marc Terrasse/ McKenzie Wark @ La Tartine, Paris
McKenzie Wark/ McKenzie Wark @ La Tartine, Paris
Anne Querrien/ McKenzie Wark @ La Tartine, Paris
Waddick Doyle/ McKenzie Wark @ La Tartine, Paris
Bilingual afterwords, Débat bilingue/ McKenzie Wark @ La Tartine, Paris
McKenzie Wark Fr Hacker pour GAMER THEORY. 1-2/ Salon de la revue, Paris
McKenzie Wark Fr Hacker pour GAMER THEORY. 3-4/ Salon de la revue, Paris
L'auteur McKenzie Wark
McKenzie Wark  A Hacker Manifesto / EN References
McKenzie Wark Un manifeste Hacker/ Fr references
Un manifeste Hacker / Evénements et Presse

Jean-Marc Terrasse/ McKenzie Wark @ La Tartine, Paris
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Intervenant: lui-même

Radio.

Il y a quelques chose de décalé dans l'intervention de Jean-Marc Terrasse, l'un des directeurs du musée du Louvre. En quelque sorte, il explique l'ouvrage nécessaire d'une psychothérapie administrative, consistant en une pratique imprévue du "hacking".

Directeur de l'auditorium, c'est à dire de la programmation culturelle elle-même, il exprime le niveau d'abstraction institutionnel auquel lui-même est confronté chaque jour davantage : l'externalisation de l'objet de valeur du musée, évacué par celui administratif qui le gère et qui prend sa place. Ce que la globalisation des musées et de leur patrimoine accroît.
La mission sociale collective, culturelle, héritée du musée et des oeuvres qu'il contient, sont mis à la marge par l'administration qu'ils requièrent -- situation insensée.
De ce point de vue, les oeuvres elles-mêmes deviennent invisibles à leurs gestionnaires, elles sont désertées pendant qu'on s'en occupe ; le musée le plus plein est le plus vide.
Ici, travailler s'exprime en valeur de temps passé, peu importe à quelle application, et même sans application.
A ce stade, comme membre de l'administration lui-même, Jean-Marc Terrasse pense que la seule attitude muséographique possible, face à l'externalisation symbolique de l'art par l'effet de sa gestion, cette évacuation étant consommée, soit de faire entrer au musée la fiction de l'oeuvre : c'est-à-dire produire des représentations des oeuvres pour les rendre visibles aux gestionnaires.
Ce n'est pas réifier la valeur de l'oeuvre, c'est soigner les yeux qui la regardent [en quelque sorte soigner la cécité par un autre sens].
Il s'agit d'un apprentissage à communiquer avec l'étrange objet perdu, de toutes façons opaque et énigmatique, ou bien d'une réadaptation. Un questionnement de la réalité impossible, sinon aux limites de la virtualité de l'art.
Jean-Marc Terrasse ne voit pas d'autre solution pour installer l'oeuvre d'art et son intérêt collectif dans le champ de vision de l'administration qui en a la charge, et au-delà, à la vue de la société qui s'en est également désemparée.
C'est pourquoi il a demandé à plusieurs écrivains du monde entier d'écrire respectivement à propos d'une oeuvre du musée du Louvre. Pour sortir les oeuvres de la mortification concrète, qui procède de l'abstraction de leur existence propre ; pour les faire revivre imaginairement, inviter un rapport concret avec elles à propos de créer pour elles, et par elles.
Offrir un miroir narcissique à l'oeuvre, en quelque sorte, tel est l'engagement de la fiction - l'illusion au sens noble - de son propre geste d'administrateur.

Ainsi se dévoile l'accroche convaincue de sa lecture de Un manifeste Hacker, et en même temps lecture paradoxale (notamment sur la question du représentable et de l'irreprésentable). Avec un autre point commun, l'impact de ce choix poétique, montré comme nécessaire, une mélancolie dédiée à la virtualité de l'art, que l'on pourrait dire activiste de son travail de directeur. "Hacker", en tant que l'un des directeurs du musée que l'on dit : "le plus grand du monde".

Fichier son (téléchargeable) :

http://criticalsecret.com/n15/fichiers/terrasse.mp3


Louvre Museum: Auditorium / Musée du Louvre : auditorium

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Sous réserve des copyrights éventuels des citations externes à être signalés et des documents du domaine public : partage et téléchargement libres des contenus autorisés de PODCAST TOAMEME PODCAST YOURSELF--PODCASTOAMEME criticalsecret.com et www.criticalsecret.com/n15/ FR ISSN 1769-7077 Thematic serial of unpublished Radio and Video Podcasts more Information by par © criticalsecret mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Paternité-Pas d'Utilisation Commerciale-Pas de Modification 3.0 Unported. TRANSLATE_GOOGLE. Contact: aliette.guibert [At] gmail.com

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